In Eco affiora il ricordo di talune musiche dell'infanzia, ambientate in un contesto nel quale l'arcana sonorità del carillon modella la scrittura del pianoforte. A evocare un'acustica surreale concorre il ruolo del violoncello, raggelato in poche note di un canto anomalo, privato di ogni consistenza reale e udito come in eco, notturno e onirico.
La probabile lievità dell'esito promana anche da una rigorosa orditura delle altezze (sempre le stesse in ogni "regione", che le propone vincolate ad un solo registro): è questa una cifra linguistica delle opere di Anzaghi, tutte basate su un’analoga concezione, secondo la quale diatonismo e organizzazione delle altezze, di ascendenza strutturale, trovano una loro possibile convergenza.
Il pezzo scritto per il violoncellista Alain Meunier che lo ha sollecitato, è dedicato allo stesso strumentista, al quale sono affidate rare ed evocative note.